已完结完整版小说《二十一世纪中国作家怀人散文：丁玲集》由丁玲最新写的一本其他小说类型的小说，主角丁玲,彬芷，书中主要讲述了：难。他以撰写孙中山传记为例指出：“替中山先生作传不是件容易的事。因为，长于文学的，不见得同时对于中山先生生平晓得很清楚，而立传却一方面是要注重事实的，这样，结果只能成一部寻常的小说；而很清楚中山先生生...
精彩章节试读：
偏重叙事，也可抒情与叙事相夹杂，但无论属哪一种类型，都要以深刻的思想作灵魂，以真实简明为美学标准。周作人还指出，要给新文学开辟出这块新的土地来，既要借鉴外国的美文（如英国的散文随笔），又要继承古典美文，如“序”、“记”、“说”的传统。这篇文章虽然短小，却成为了现代散文观初步形成的标志。
在中国现代散文文体建设上，鲁迅也付出了创造性的劳动。他翻译了日本评论家厨川白村的随笔集《出了象牙之塔》，率先在中国提倡闲谈体（或称娓语体）的散文。书中有一段话为当时的散文作者广为传诵：“如果是冬天，便坐在暖炉旁边的安乐椅子上，倘在夏天，则披浴衣，啜苦茗，随随便便，和好友任心闲话，将这些话照样地移在纸上的东西，就是essay。兴之所至，也说些以不至于头痛为度的道理罢。也有冷嘲，也有警句罢。即有humor（滑稽）也有pathos（感愤）。所谈的题目，天下国家的大事不待言，还有市井的琐事，书籍的批评，相识者的消息，以及自己的过去的追怀，想到什么就纵谈什么，而托于即兴之笔者，是这一类的文章。”
五四时期的散文作家中，或强调散文的真情实感，或强调语言的独特旋律，或强调散文的时代脉搏，或强调散文的确切思想，或强调散文“美在适当”……直到1935年8月，郁达夫才对现代散文的特征进行了较为全面的概括。他在《中国新文学大系·散文二集序》中指出，现代散文最主要的特征是，每篇散文里所表现出的作家个性，比以前的任何散文都来得强。作家的性格、嗜好、思想、信仰、气质无不在散文中得到纤毫毕现的流露。从这个意义上说，散文比小说更具自叙传色彩。此外，现代散文不仅题材的范围扩大，而且对语言的要求也很宽泛，既可以使用典雅洁净的语言，也可使用引车卖浆者之流的语言。现代散文的第三个特征，则是人性、社会性与大自然的调和，即散文作者处处不忘自我，也处处不忘自然和社会，使作品达到“一粒砂里见世界，半瓣花上说人情”的艺术境界。五四时期散文作
