它虽然是一幅画，但它的命运却不同寻常，几经周折得以留存于世，历代名家都视它为无价之宝，这就是元代画家黄公望的《富春山居图》。《富春山居图》是中国十大传世名画其中的一幅，自古以来，关于这幅画作的传奇之说从没间断过。
俗话说“人怕出名猪怕壮”，而名画亦是如此，它那让人叹为观止的布局、笔墨的运用不得不让人生出据为己有的想法，所以在弥留之际的吴洪裕还念念不忘这幅心爱的山水画，他想：就算是自己死了，也依然让这幅画在阴间陪着自己。想着想着不禁滚出两行老泪，过了半晌，他才用尽全力地吐出一个字：烧。话音落后才将眼睛慢慢闭上了。于是这幅历经吴府三代人，被吴家上上下下都看作传家之宝的《富春山居图》，在众人瞠目结舌中被丢入火中，画作立刻被火苗无情吞噬了！幸运的是，有人敏捷快速地将画从火盆中拿出来，尽管如此，画作还是被烧成了两部分，于是便有了《剩山图》和《无用师卷》两卷画卷。
《富春山居图》是纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄公望晚年的代表作。黄公望，字子久，号一峰，书法功底深厚、精通音律、擅长诗词。百科中介绍他“少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱，饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画，出名时，已经是年过八旬的老翁了。”富春江畔景色秀丽，青山绿水环绕其中，据说黄公望久居于此，感怀美景，便花费多年的心血，甚至是将“毕生的积蓄”都投入其中以求将这等美景移植画中。俗话说：“慢工出细活”，也因此造就了其画之瑰宝的地位，有“画中兰亭”之美誉。
这幅被画家呕心沥血，历时数年才完成的《富春山居图》用长卷的方式将富春江两岸的秋之美景细致入微的描述出来。画中峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，渔舟小桥，亭台飞泉……所有景致安排和谐浑然天成，疏密有奏。画山：峰峦高低起伏，丘壑连绵不断，富于变换，幽深难测。画树木：近松挺拔旺盛，远树薄雾弥漫，近观远眺，错落有致地长在岸边。画水：近处粼粼波光，深涧溪谷，飞泉飘落。其间亦有亭台水榭，小桥流水，渔舟泛湖等散落其间，画面穿插，更增添了丝丝平淡天真的意趣。这一切都让静止的画面中有一种动感的韵味。作者若非能工巧匠，是断断不能将这千里的富春江美景如此天衣无缝地连在一起的。整个画面段段有景步步可观，真可谓“景随人迁，人随景移”，令赏画之人目不暇接。自古至今，只要是能够见到这幅画的人，没有不被它的美感和技艺所折服的。明朝的董其昌见其画惊呼“吾师乎，吾师乎，一丘五岳，都具是矣”。清代张庚说“富春山卷，其神韵超逸，体备众法；脱化混融，不落畦径。”恽南田说：“所作平沙秃峰为之，极苍莽之致。”
黄公望作画，笔墨清润、意境简远，生动传神的再现了江南山水画的浩渺连绵，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界，体现出一种超然脱俗的精神。
